Louis de CAULERY 1580-1621 attribué à "vue imaginaire de palais et personnages en Italie " huile sur toile, cadre (recoupé) en bois mouluré et sculpté XVIIème Italie 137x101

Henri Nicolas Van Gorp 1756-1819 attribué à, "portrait d'un couple dans un cabinet" huile sur toile, cadre en bois redoré et sculpté (104x85)

Ecole française fin XVIIème, nature morte aux guitare, pendule et perroquet, huile sur toile (rentoilage)

Robert Edge PINE 1730-1788 attribué à, portrait d'homme assis de trois quarts en costume brun livre ouvert huile sur toile (rentoilage),grand cadre en bois sculpté et doré d'époque XVIII dim:134x162cm, ancienne collection Paul Louis Weiller

Antonio JOLI DE DIPI (1700-1777) autour de, vues de la piazza del Popolo et la piazza Colonna à Rome au XVIIIème, paire de peintures Huile sur toile d'origine annotées au dos et signées en bas à gauche, cadres en bois doré et sculpté d'époque XVIII. (dim cadre: 115x90cm)

Ecole Espagnole du XVIIIème " deux vue de palais architectures animées et perspectives" paire d'huiles sur toile, baguette stuc 166x112cm

suiveur de Hyacinthe Rigaud "portrait de Jacques de Chastenet de Puysségur, maréchal de France en 1734" huile sur toile (rentoilage) et son cadre en bois dore et sculpté époque XVIIIème (98x116)

Ecole Française vers 1750 "Portrait de Louis XV" huile sur sa toile d'origine, baguette berain bois doré

Ecole Française du XVIII "Portrait d'homme en armure" huile sur toile

Pierre Nicolas HUILLIOT 1674-1751 attribué à "Nature morte aux fleurs et cochons d'inde sur un entablement" huile sur toile, rentoilage,cadre berain de style

Etienne JEAURAT1699-1789 attribué à "Les Lunettes" huile sur toile, cadre bois doré mouluré d'époque 60x52.
cette peinture illustre l’un des célèbres contes grivois écrits par Jean de la Fontaine, et publiés entre 1665 et 1674.
Moins connu pour ses contes que pour ses Fables, Jean de la Fontaine n’en est pas moins un talentueux conteur.
Il réalise la prouesse de parler crûment de sexualité sans en avoir l’air.
En ne nommant rien explicitement, il provoque la complicité du lecteur, qui, mettant de côté son innocence, comprend aisément ce que l’auteur cherche à lui dire.
Les lunettes, donc, nous conte l’histoire d’un jeune homme encore imberbe, qui s’introduit dans un couvent, déguisé en religieuse. Neuf mois ayant passé, il fallut délivrer l’une des sœurs d’une grossesse inexpliquée, et l’on chercha dès lors le coupable.

La mère supérieure, lunettes sur le nez Pour ne juger du cas légèrement , fait déshabiller ces demoiselles, afin de voir si parmi elles, ne se cache un imposteur. Afin de préserver les esprits innocents, et de respecter leur pudeur, on ordonne aux jeunes femmes d’aplatir sur leur sexe un carré de tissu noué en pagne. Après avoir tout fait pour bien cacher sa protubérance illégitime, Sœur Jouvenceau se laisse séduire par tant de charmantes formes rondes à ses côtés.

C’est alors que l’on peut lire les édifiants vers suivants, illustrés par notre tableau :
Fermes tétons, et semblables ressorts
Eurent bientôt fait jouer la machine.
Elle échappa, rompit le fil d’un coup,
Comme un coursier qui romprait son licou,
Et sauta droit au nez de la prieure,
Faisant voler lunettes tout à l’heure
Jusqu’au plancher.
Il s’en fallut bien peu
Que l’on ne vît tomber la lunetière.
Le jouvenceau finit attaché à un arbre, dans le but d’être passé à tabac par la horde de ses fausses congénères en colère. Chanceux et malin, il modifia significativement le récit de ses aventures alors qu’un meunier vint à passer ; et voilà qu’il échappa subtilement à son dessein funeste, laissant le pauvre meunier essuyer les déboires de sa mauvaise conduite.

Nous sommes ici bien loin de la morale des Fables de notre ami Jean de la Fontaine. Déplaisant fortement à la société puritaine et bien pensante de l’époque, ces contes restèrent d’ailleurs dans l’ombre, mais firent le délice des peintres et graveurs des XVIIème et XVIIIème siècles tel qu’Etienne Jeaurat.

François Louis LONSING 1739-1799 attribué à "Portraits de Jean Baptiste et Emilie de Mareilhac" huiles sur toiles à vue ovale dans un cadre Louis XVI en bois mouluré et doré d'époque (80x70 cm)